琺瑯彩瓷器在雍正時(shí)完全脫離了銅胎畫琺瑯的窠臼，在裝飾藝術(shù)上更具有中國(guó)化，在燒造與施彩上達(dá)到琺瑯彩的極盛階段。雍正帝對(duì)造辦處琺瑯作極為重視，親自過問燒造。
1、 雍正琺瑯彩器型：
傳世雍正琺瑯彩主要有盤、碗、杯、碟、茶壺等，碗類居多，瓶類少見，偶見橄欖瓶。以小器為主。
琺瑯彩黃地芝蘭壽石圖碗
琺瑯彩玉堂富貴碗
2、 雍正琺瑯彩胎釉：
彩瓷與康熙時(shí)期多用反瓷為胎不同，而是用景德鎮(zhèn)所燒的優(yōu)質(zhì)細(xì)白瓷，這種白瓷無論是釉的透明度還是胎的白度均大大超過永樂時(shí)期的白釉瓷，為雍正及以后的琺瑯彩瓷與粉彩瓷的燒制提供了更好的條件。
3、 雍正琺瑯彩彩繪：
與康熙時(shí)期琺瑯彩料全部由國(guó)外進(jìn)口不同的是，雍正時(shí)期琺瑯彩料已于雍正六年七月試煉成功，從此以后琺瑯彩料均為清宮自制。此時(shí)，又增加了許多進(jìn)口琺瑯料所沒有的顏色，如軟白、香色、淡松-、藕荷色、淺綠色、醬色、深葡萄色、青銅色、松-九種，它們使琺瑯彩瓷的彩料更為豐富，更增加了琺瑯彩嫵媚、嬌麗的色彩。雍正琺瑯彩瓷上通常使用多達(dá)十多種彩料。
琺瑯彩玉堂富貴盤
彩繪早期仍沿襲康熙琺瑯彩繪法，如色地花卉的畫法。雍正后期形成了自己的風(fēng)格，即在白釉地上，以山石、花鳥作裝飾題材。精湛的繪畫技法，達(dá)到了雍正諭旨中注重的“內(nèi)廷恭造之式”排除“外造之式”的要求，富有中國(guó)文化底蘊(yùn)，符合傳統(tǒng)文人士大夫的審美觀念。
琺瑯彩主要在白胎上施彩，還有在黃地、綠地、紅地等色地上彩繪的。彩繪顏色豐富，有一器上施多種彩的，也有僅以赭彩、黃彩、藍(lán)彩燈單色彩繪畫，多表現(xiàn)山水等自然景物，具有素雅的特點(diǎn)。
4、 雍正琺瑯彩款識(shí)：
款式識(shí)多為藍(lán)料方框內(nèi)楷書“雍正年制”款識(shí)，小器款字外無方框，字書寫端正勁健。也有青花書“大清雍正年制”六字楷款琺瑯彩器物。另有底款繪一桃實(shí)，上有紅彩書“雍正年制”，非常別致，也甚罕見。在詩(shī)詞的引首與結(jié)尾常配“佳麗”、“金成”、“長(zhǎng)春”等紅料印，使之更具有中國(guó)畫的特點(diǎn)。
琺瑯彩百花錦紋碗
琺瑯彩三友紋碗
藍(lán)地琺瑯彩花卉“萬壽長(zhǎng)春”紋碗
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